Tria Sonato de Prokofiev - Provanta malĉifri -forma konstruaĵo

(Estas bedaurinde ke la formato de la retejo ne permesas inkludi grafikaĵojn en la teksto de la artikolo - ĝi senigas vin de la ebleco ĉi tie por vidi la muzikaj citaĵoj al tiuj en demando Ĉio ĉi estas en la originalo.).

Malgraŭ la unu-parto kaj relative malgrandan kvanton, la komponaĵo estas donita al la komponisto, ŝajne, malfacila kaj daŭris dum 10 jaroj (de 1907 ĝis 1917.) - grandega tempo. Tio estas, la komenco estis farita ankoraŭ je la 3a jaro de studoj ĉe la konservatorio (16 jaroj) en la momento de "fervora junularo travivaĵoj", kaj finis la Sonato estis jam en iom matura aĝo kun la "Klasika Simfonio." Kiel ni vidos poste - ĉi laboro valoris ĝin! Krome, la pli longa la skribita laboro, des pli okazaĵoj okazas dum ĉi tiu periodo, la pli ideoj naskiĝas kaj pli signifa kaj pli profundan ideon. Kompreneble, brila eseo kombinas kaj knabeca entuziasmo kaj lerteco de la komponisto matura, plene realigitaj.

Estas signifa kiu la kreo de ĉi tiu ĉefverko kaptas la periodo de 14 al 17 jaroj - la jaroj, laŭ Miaskovsky markita certa turnopunkto en sinteno al Prokofiev profundo, spirita riĉeco. Ne nur kreskis, sed ankaŭ la komenco de la Unua Mondmilito, estis verŝajne ŝin kaŭzas. Emocia paletro de bildoj etendiĝas de perforta, foje eksploda energio al tremanta lirismo, eĉ plenaj de "frostigita", de taĉmento. Dum ĉi tiu periodo la komponisto rimarkas ĉeeston en la vivo, krom la senbrida elementoj, kaj pli universala sufero, universala paco kaj trankvila.

De frua aĝo Prokofiev akompanita de du gravaj aferoj: la deziro al teatralidad kaj ekspozicio timojn. Kaj, kompreneble, ĉiuj ĉi estis evidenta en la Tria Sonato, do momente ni ne povas forgesi pri la plej viglan figuraĵo pensadon de la komponisto. Krom lia natura inklino, entuziasma spirito de la tempoj, li ankaŭ serĉis skribi "emocia kaj pegadiza muziko," catchy, voĉa, kontrasto.

Alia grava punkto - la filmo estas apogeo tiutempe. Tiu speco de arto tuj kaptita de Prokofiev kaj neeviteble havis trafon sur lia stilo de komponado. Eisenstein (genio cineasta kiu starigis al muziko de Prokofiev filmon "Aleksandro Nevski" kaj "Ivan Grozny") influas "la kapablon senprokraste kontaĝita Prokofiev vidaj impreson kaj transferir la muziko esenco de la arta bildo estis kaptita en filmo." Ĉi tie mi volas aldoni, ke en la resto de la muziko estis skribita ne por la filmo, ni ofte facile kapti diversajn pure cinematográfico efikoj.

Sed plej grave, laŭ mi, estas, malgraŭ la abundo de ribelemo kaj aŭdaco, akreco kaj mokas en sia muziko - granda melodio, kaj en ĉi tiu romantika sonaton precipe (sed memoras la brilan temo de la 2-a koncerto por piano, kiu komenciĝis en la periodo!), melodio, kiu, bedaŭrinde, ofte ignorita de iuj instruistoj kaj ludistoj. Tamen, la kantoteksto Prokofiev, laŭ multaj esploristoj, "plejparte senigita de sensualidad, amo, erotiko, estas plejparte kontempla, personigante Bona kontraste al malbono, havante ofte sarkasma, kaj eĉ humura tono." Eble. Ie, en iuj manieroj. Tamen, ĉiuj decidas por si, kiel tiu estas vera en ĉiu kazo. Mi, ĉiuokaze, multe dubo. Kaj eĉ ne nur dubas, sed ĝenerale mi ne subtenas. Mi estas certa, ke ĝi ne estas.

La teatra naturo de la kontrasto "maskoj kaj malferma-vizaĝo" donas riĉan ebloj por la imago pianisto. La probablo de samtempaj okazigon de la heroo post kelkaj bildoj (ia nestitaj pupo) signife pligrandigas la limoj de legoj. Al infanaj timoj de la komponisto povas senti en la pli maturaj verkoj. Ŝajnas, ke li kaj liaj maturaj jaroj esti granda infano. Sufiĉas legi sia aŭtobiografio, skribita frape sincera kaj simple certigi diris.

Mi ne povis lerni nenion pri la aŭtentika versio de tiu sonato, probable sola kaj ne ekzistas (kvankam, por esti honesta, mi ne mortigu ŝin en la serĉo). Sekve, ĉiuj tiuj bildoj al kiu mi alvokas, en ĉi tiu laboro, ĝi estas mia propra fantazio diktita de la strukturo de la Sonato samòy muziko, lia textura, intonacioj, ktp .. Kaj ĉiuokaze, eĉ en la ĉeesto de la oficiala komponisto de la programo, ĉiu instruisto aŭ prezentisto, miaopinie, devus persone enprofundiĝis en la muzika ŝtofo de la laboro kaj por la plenumo de la programo, kaj por trovi vian propran vojon al taŭgan interpreto de bildoj - por tiel diri, por "privatigi" la enhavon.

Mi ŝatus prezenti al vi ne estas unu, sed pluraj paralelaj maniero ebla, kvankam estas klare, ke ili povas esti aro. Kaj, kompreneble, ĉi tiuj bildoj ne devas esti prenitaj serioze, profunde eniri la detalojn kaj provas sekvi la logikon de iliaj vivoj kaj rilatoj en la laboro. Mi proponas nur iuj bazo, speco de puŝo por flugo de imago. Memoru Etude-bildo Rachmaninoff la "Caperucita Ruĝa". Kompreneble, neniu el kiuj Ruĝkufulino Sergey pensis dum la formi ĉi ĉefverkon, kaj ĝenerale ne estas infanaj komponisto. Simple diris, verŝajne la unua afero, kiu venis al la menso, ĉar li estis torturita per demandoj pri Etude Programo. Malprecize, kompreneble, simila al la "confrontación" Wolf kaj Ruĝkufulino, sed certe iel tro malgranda, ne serioza. Precipe por tia giganta kiel Sergey Vasílievich Rahmaninov, kiu suferis profunde homa doloro, sentis instinkte ĉiuj akcidentoj kaj katastrofoj kiuj okazis ne nur multe da homoj - tutajn naciojn, kaj sentis respondeca de preskaŭ ĉiuj maljustecon en la mondo! Jen kie serĉi la programon kaj trovi la bildojn! Kvankam, kompreneble, kaj ĝi eblas kiu iu pli inspira "tragedio" Caperucita Ruĝa.

Finfine, mi deziras ne postuli ajnan apartan traktadon, kaj fundamente, por tiel diri "infekti" kiel formo de krea alproksimiĝo al la laboro ĝenerale kaj aparte de la Sonato.

Imago devas konstante inkludis la muzikisto, sed simple "transigo" notoj povas nun esti iu sen animo komputilo. Sed, kun la celo krei lian propran legon (elfaro kaj valoro estas en ĝi!), Bezonas devigi bildoj, almenaŭ por si.

Memoru Akhmatova, ŝia poemo "Kreo":

Okazas ke kelkaj malviglo;

En la oreloj ne por la Chimes;

Tondro de malproksime malaperas.

Nerekonita kaj kaptito voĉoj

Mi chudyatsya kaj plendoj kaj ĝemoj,

Mallarĝiĝas iu sekreta cirklo

Sed ĉi abismo flustro kaj sonoras

Unu akiras ĉiujn gajnanta sono.

Do neripareble silente ĉirkaŭ li,

Vi povas aŭdi en la arbaro kreskas herbo,

Kiel diable venas kun monujo disiĝante ...

Sed nun li aŭdis la vortojn

Kaj lumo rimoj alarmo sonoriloj -

Tiam mi komencas kompreni,

Kaj nur diktita de la linioj

Ripozos en neĝblanka notlibro.

1936

Miaopinie ĉi Sonato povas esti kalejdoskopo de infanaĝo memoroj Prokofiev, subakvigita en la animo de la komponisto, kiu lasis spuron en lia memoro. Kaj eble la plej profunda medito sur la sorto de la mondo, aŭ eĉ profetaĵo. Tamen, ĝi povus esti nur sonĝo. Aŭ eĉ ĉiuj kune! Ĉi tiuj bildoj havas malmultan kontakton kun la alia, mi ne povas konstrui logikan rakonton de komenco ĝis fino, sed volo plej verŝajna ne. Individua epizodoj okazas, rezultas tia hela mozaiko, kiu estas malsimple ligitaj al thematism konstante transformis, foje preter rekono. Sed eĉ aro de ŝajne neparencaj bildoj estas, almenaŭ proksimume, fari certa unuo en kiu iom post iom, foje subite kristaliĝis la ideo (kiel en pentraĵo, kiam la ŝajna komence disaj punktoj subite formi bone rekonis bildo). La ideo, kiu povas konduki al pripensi multe. Kaj tio nur faros la produkto sono en speciala maniero - do la interpreto naskiĝas!

Tamen, nenio ne malhelpas ĉiun provon konstrui logika ĉeno de bildoj kaj eventoj kiuj povus rezulti en harmonia rakonto.

Kaj la lasta afero mi volas antaŭparolo la parolado de la Sonato - ĝia formo. La formo mem ne estas la temo de mia analizo kaj mi nur volas konsenti pri terminoj. Tiu unu-pecon Sonato, kvankam la sonaton alegro kaj iom nekutima, speciale ripeti. Tuta turnas 5 epizodoj kun tre klara limoj. Sed la vorto "epizodo" Mi bezonas por la pli malgranda divido, tiel Mi nomos partoj. Do, ene de la unu-parto Sonato konvencie esti 5 partoj.

Kaj nun, memorante, ĉiuj supre, malfermu la notoj de la Sonato. Ĉi tie, unue, ĝi estas simpla - Allegro tempestoso, tio estas: perforte, perforte, furioze, furioza, furioza (ĉio kiu venas al menso, kiam priskribante la ŝtormo - tondro kaj fulmo) estas konsekvenca kun la unuaj stangoj de la laboro. La takto estas dezirinda proksime al la limo operacio provludo mekaniko de granda piano klavoj, almenaŭ 160 kvarono, sed mi rekomendus pordka takto de 180 taktoj je minuto. La kosto estas necesa por konduki "ĝustatempe", kio estas, dimensia unuo de la muzika frazo, devus esti beat. Kaj la pli rapida la takto, des pli facile estas atingi tion.

Kompreneble, kie la intonacio povas esti prenita por mallonga retiriĝo de la rapideco - ie iomete overexpose longa noto aŭ paŭzo ie al loko kie, male, antaŭ-ŝarĝo. Agogics ne nuligis, ĉiuokaze, ne malŝalti la muzikisto!

{Opcio 1} La unuaj du mezuroj - klara murmuro de tondro, timiga, foje eĉ teruraj, do ŝajnas al mi ludi ilin kiel sola voĉa maso en fortissimo, sen diferenci la supra notojn, kaj sen izolado de la tria kaj la unuaj acordes en trioj, por ke ĉi tiu ia ta-ta-Tam Tam ne fariĝis reganta. Formante tiu statuo ŝajnas al mi unue dinamikon - kontinuan crescendo ĝis la tria ciklo de horloĝo, krevi en la alvoko-supren la temon de la dekstra mano, aŭ, male, al ombro ŝia enkonduko, produktante pezan sonon exfoliated al la supro de la dua breto - kiel fari minaca atako - kaj iuj retroiris al la pinto de la tria. Ambaŭ mezuro, kompreneble, sur unu pedalo.

{Opcio 2} Aŭ vi povas trakti ĉi tiujn unuajn du cikloj kiel la eksplodo kaj la rapida apero de fumo sur imaga stadio malbona maniero, speco de "Mephistopheles" ne nepre de Goethe "Faust", sed io tre simila al ĝi, dancante sinistra tarantella . En ĉi tiu kazo, la dancado stilo iĝis dominanta, postulante bonega ritmo, klarecon de dudek kvar oka trioj kaj nur iomete troa substrekita akordoj.

{Opcio 1} La tre bonega temo, sonanta kvazaŭ farita per pipo, imagebla en la du sub-ebloj - granda, agresema, je unu nuancon, unu aŭdaca bato, kiel la fanfaroj akompanantaj la pasejo de Zeŭso la ĉaro tra la ĉielo.

Alternative, laŭ melodia skemo, por prezenti lia tre asertiva en la 3a kaj 4a cikloj, sed droops en la 5-a kaj 6-a formante melodian arko emocie de tonalto kaj dinamika senco - kiel la mensostato timigis homon batalado pro timo, sed la pasanto al la elementoj.

Kiam ĝi estis plej (en la 4-a ciklo) se la melodio estas farita ĉefe (la intervalo la klare devus serĉi ĝis tria, sed ne falis sur sesa), sed la voĉo de sagetoj kaj forto lasante lin. Kaj tio okazas kontraŭ la fono de "hurlante vento" en la maldekstra mano (la koloran aberacion, ni renkontiĝos denove kaj denove!), Kie la akcentoj estas ne tiom malalta substrekas kiom la apogon de la kvina fingro salti super granda intervalo.

{Opcio 2} Aŭ, daŭrigas la temon de "Mephisto", vi povas imagi lian triumfan kanton, en kiu li "permesis proksime de la koko" (kaj konsiderante ĝia esenco kun kornoj kaj hufoj, ni povas diri "donu kapro"). Sed ĝi ne tedis lin, li ne provis kanti kiel Caruso, lia ĉefa afero - por esprimi ilian staton de triumfo! Kaj skachkàh per sia maldekstra mano, Vi povas submetiĝi ĝin al la potenculoj saltojn kaj rapida movado ĉirkaŭ la scenejo.

La plej grava afero - la unua versio por eviti fragmentación de mensaj bildoj kaj ŝtormo pipo fadenoj en pecoj de poltakta (kaj eĉ pli en la kvartalo!) - estas ĉiuj ruino. Tiu ludo, kiel iu diris la granda, certe ne bezobràznoy sed bezòbraznoy - precize! Mi ripetas: pensi nur takto!

En la dua enkorpiĝo, ne kritikaj kaj eblas pensi en poltakta.

Sekva "shestitakt" la antaŭa, sed kun pli fervoro bòlshim.

{Opcio 1} En la 14-a kaj 15-a cikloj tondro kvietigxis anticipante la apero de la 16-a ciklo de la nova, kvieta, sub mia vidpunkto, timema kaj samtempe petola temo tarantella, la komenca fragmento kiu Prokofiev fame depruntita de Saint-Saens de finalo 2nd piano.

Kiel la pluvo komenciĝas, ĝi kreas lian temon flugo gutoj senkulpa kaj nezlonamerenny bildojn de la naturo, kaj ĝi havas ne timiga.

Dungosoldatoj en la maldekstra mano ne forgesigu la longaj notoj en la dekstra en ciklo 17. Estas necese aŭdi la tria B're trankviligante malsupren, ruliĝas super en la tria de la dek-sesa re-fa, kvazaŭ demandante demandon:

Ĉi tie, ni ege helpas min subskribita dinamikon.

Kaj nur bezonas aŭskulti la sama motivo en mezuro 19, kvazaŭ responde al la 17-a demando de takto.

La eĥoj de la grandioza temo de la pipo en trinkejoj de la 20-a ĝis la 26-a, secco, kiel la ombro de lia iama potenco, igante groteska, se ne komika karaktero. El "perforta ventoj" maldekstra restis nur memoroj - dum la 20-a ciklo-la-la-suno lyab en 21-a - solb G-F-E. Sed ĉi elmontros sin pli kromatiko.

Pli malproksima murmuro murmuro intermite iomete en trinkejoj 21, 23 kaj 25, klopodante timigi nin per siaj subitaj forte, sed ni devas ne kazo. Mi kredas ke tio forte en tiuj cikloj, malgraŭ la secco, Vi devas preni la piedo de unu-kvarono, krei tian imponegan sono ondo, kvankam ĉi tiuj provoj estas jam serioza.

{Opcio 2} Malsama maniero preparis por ni, "Mephistopheles". Portante en la 14-a kaj 15-a cikloj bela masko kaj ŝajnigante esti "sia", de la 16-a streko li elmontras ĝenerale, danco, danci la tarantella. Sed ĝuste amuziĝas li enuas, malbonfari pli amuza! Modifita grandeco temo, secco, en la 20-a mezuro lia kaŝita sono - pensas malbonon. Kaj jen li tolknot iu, do anstataŭigi iun kruron, kaj tio venos al la ramplo kaj iomete malfermi la vizaĝo la spektantaro, tiel ke ili ne forgesos, "kiu komisias!" Ĉio ĉi povas esti aŭdita en la subita forta en trinkejoj 21, 23 kaj 25.

Ĉi tie estas du malsamaj manieroj, sed eble estas tria eblo!

{Kazo 3} En la 14-a kaj 15-a cikloj, nia "Mephistopheles" subite rimarkas ke ronda danco akompanita de io dia - knabino - maldika, delikata, delikata, aera kaj 'la listo daŭrigas. " Li haltas en admiro, kaj komencis en la 16-a ciklo temo de Saint-Saens tiras ITS danco, plena de eleganteco kaj graco. Li iam senarmigita, ĝi Temko en secco tute perdis sian grandecon kaj rigardi ridinda! Li estis ravita, en la 20-a ciklo leviĝas al ŝi kaj provas danci kun ŝi, sed rezultas ridinda, mallerta, ĝi perdas lian ritmon stumbloj - kaj ĝi povas aŭdi en la subita forta en trinkejoj 21, 23 kaj 25.

Revenante al la Opcio {1}, vi povas imagi, ke ni estas en la ĝardeno, sub la belvedero, do vigle kaj rekte senti kio okazas ĉirkaŭe. Najbaraj estas grandaj, belaj arboj, konataj al ni de infanaĝo. Kaj ĉi tie en la pluvo kuras tra facila vento, apenaŭ balanciĝis maldikaj branĉoj - ĝi povas aŭskulti en la nova temo, kiel harpo, libera kaj serenan, aperis en ciklo 29.

Samtempe ĝi eĥis per la maldekstra mano kaj la duopo poste esti plue evoluigita. Triobla ripeto de ĉi tiu temo formas la unua ondo, ĝis 35-a ciklo, en kiu ĉiu nova holdingo okazas sur pli alta nivelo kaj en crescendo, permesante vin pensi ke la venteto igante pli forta. Tamen, dum ĝi ne malobservas la stato de trankvileco.

La dua ondo komenciĝis en la 37-a ciklo kaj baso sonojn, kaj per la maldekstra, la duopo iom post iom komencas simili la hurladon - vento rimarkinde plibonigita, komencas al roko kaj dikaj branĉoj. Estas multe pli granda crescendo. Bonan ne estas la fino - Rompante kun la 44-a ciklo ankoraŭ kreskas, balanciĝantaj arboj, kaj fine, oni ne eltenas, kaj tondra falas (stangoj 52-53), kaŭzante nia granda bedaŭro kaj rilataj arbo kortuŝa memoroj de kiu parolos plue - en la dua parto. Ĉi tiu estas la unua de la tri katastrofoj kiujn ni devas postvivi en tiu sonato.

Oktavoj en la maldekstra, kiel ekfrapanta en obstaklo, frostigi sur la dominanta al # -minors kaj mezuri 54 subite la melodio komencas flui tre glate, tirante nin el la ŝajne evidenta al la tragika # -minors en lumo kaj malfrue C maĵora. Tiuj nuancoj estas tiel proksime de la klavaro ... kaj ĝis nun forigita en karaktero! Do ŝajnas, ke post tiu melodio okuloj kaj pensoj estas portita for, eĉ sur la realo - de la pasinteco.

En la 58-a ciklo, fine, ĝi aperas kiel Venuso el la ŝaŭmo de la ondoj, fascina temo, kaj, tiel esprimplena ke mi mankas fantazio ekstere aŭdi estas io alia ol la plej granda ekzemplo de amo poezio ( pardonu min aŭtoritato!). La takto estas duonigita - kvarono de 76.

Tiu estas sufiĉe evidenta amo dueto en kiu unu voĉo (plej viroj) komencas frazon, kaj alia voĉo (ŝajne ino) interrompas kaj finis tiujn frazo ĝis la fino. Tamen, eble estis inverse - ĝi ne estas tiel grava. Ili ne argumenti, ne, ĝi estas kiel deklaro de amo. Ni devas montri tiujn du malsamajn tonojn de voĉo. Mi proponas la unuan kvar notoj, la unua voĉo (mi-do-si-mi de la dua oktavo), ludi pianon kaj lumo tuŝo kaj dua voĉo ludi sur mezzo piano, pli densa, peniko aldonante pezo. Dezirante allogi atenton de la aŭskultanto al la dua voĉo enirejo, oferto teatraĵo E oktavo pli malalta noto E pli emfazis kaj malfruiĝinte iomete relative al la supra (laŭvorte unu 32th aŭ la 64-a). Kaj kombini tiujn du mezuroj (58-a kaj 59-a) en la tuta frazo helpi min subskribita dinamikon.

Kaj do la kolomboj kveranta super 8 stangoj, kaj lumo kaj varma venteto de maldekstre kontribuas al la romantika humoro. La 66-a ciklo temo moviĝas maldekstren mano kaj fariĝas pli intensa. Ŝajne, kiel ofte okazas, la amantoj komencas argumenti, ekzemple, ke - unu el ili amas kaj kies amo estas pli ĉiam.

Ĉi tie, mi volas; male, emfazis la komencan melodion, kiu konsistas de notoj kun trankviligas supren - parte pro vario, sed ĉefe pro la duonoj salo # volas aŭskulti la fino. Vestѝ du- devas esti tiel diferencitaj kiel en la antaŭa kazo.

La disputo - danĝera afero! Malpli ol 4 cikloj de horloĝo kiel en la temo aperis notoj de rankoro (mezuro 70 estas simple Minor), kaj eĉ laŭvorte al larmoj (mezuro 71 brilaj kromata, plorante ekkanto E-MIB-D kuplita kun lyab, farante maniero kvazaŭ negrava kvadrato)! Tiu momento similas kaj aŭskultu, kaj la ombro tiel ke ĝi tiris la atenton de aŭskultantoj. Kaj por tio, mi ludis ĉi tiun lokon iom bremsi la ritmon kaj subito pianissimo. Sed ĉi tie estas pardonpeton akceptita, nuboj fandiĝis kaj larmoj kvietigxis - ĉi metamorfosis ni sekvas du mezuroj.

Ne esti konfuzita de la okazaĵoj kaj la nombro de mallongaj termism en la daŭro de nur kelkaj stangoj - ĝi estas bona por la memoroj kaj revoj, multiplikita de la trajtoj de la muzika lingvo.

Post larmoj dueto sonas oktavo pli alta (stangoj 74-77), rekono iĝas eĉ pli delikata kaj delikata. Ŝajnas, ke inter tiaj idilioj eĉ birdoj komencas kanti en amo - en la 78-a ciklo la apero de novaj temoj, eĉ malfacile rimarki, do ĝi kunfalas kun la antaŭa humoro.

Eble ĉi tiu estas la temo de paco kaj paco sur la Tero. Post kvar cikloj varias iomete, gajnante lulkanto trajtoj, kiu, danke al la portamento de la lastaj du partoj de ĉiu mezuro, kvankam io diras riĉaĵoj aŭ frazoj, aŭ persiste certigas ion, persuade al ni plonĝi en la mondon de sonĝoj. Aŭ mergi en la feliĉego ...

Tamen, kaj ŝi kaj la temo de amo en la estonteco suferos teruraj metamorfosis.

Intertempe, ekzistas nenio por rompi la silenton, kaj la temo de paco kaj feliĉo, ŝajne gustumis sukceso, nerimarkeble kondukas al fina, paca temo (mezuro 86), kiun ni fine lulls kaj se iom post iom estingas la lumon en la scenon.

Ŝi delikate prenas nin sur la kapturna altaĵoj surgrunde (kiel balono, unu oktavo sur la strangaj melodio - supren-si-sib-lyab Sol-fa # -a-re-Reb-up), kaj ni iru dormi en la mallumo, kaj tempo ŝajnis halti kun ritenuto assai en la lastaj du stangoj de la dua parto. Mi notas parenteze, ke tiu temo estos la temo de postaj koruso, plua transformo kiu estos mergi ĉiuj hororas.

subita Allegro tempestoso strikoj kiel hakilo. Ĝi komencis la trian parton. Kio estas? Enfureció al la temo de vento de la 29-a ciklo? Kio karakterizaĵoj ŝi donas la komponisto - sovaĝa, rapaces, kruela, feroca! Ŝi soris supren supren kiel raketo, sed kunligita kun la maldekstra mano estas pli kiel ululo flugante kanono pilko, kiu, en fali, eksplodante en akordo ciklo 95. Estas necese ataki la malgrandan duan fortissimo kaj rapidis sur ununura spiro ludi ambaŭ aranĝojn, kaj kraŝo ĉiuj lanugo en la lasta akordo, kiu, kompreneble, ne povis reteni tropel de sola okonoj - tio estas minimume kvarono!

Sekvu la pipo temo klare prezentas al ni klarionoj milita tendaro, trumpetecajn la alarmo. Do vi vidas la filmon videofilmo, en kiu la fotilo kaptas el la klarionon, poste alia, tiam tria kaj en aranĝojn 99-100 ĉiuj tri samtempe bato - ni ne vidis en historia filmo tiaj epizodoj. Sed pli ofte - en fabeloj, filmoj, epizodoj de reĝa ambasadoroj renkonti aŭ lasante ĉasado. Kiel ĉiam en ĉi tiu muziko, tie devus skandirovatsya ĉiu noto.

Kaj ĉi tie, en drinkejo 101, estas la bildo de sangavida milito maŝino, ia monstro, kiu, kiel giganta vaporlokomotivo, nerezisteble akceliĝas. Al fajfo de lokomotivo de vaporo (F Grandaj oktavo, estas klare en la agado de trombono) ne protektas iu volas, li ne avertas de la danĝero, kaj spews batalkrion!

En la fono tordas iuj fragmentoj de la temo de amo (fa-mi-re-fa). Aŭ estas ĝi la tre "amo" akiris dentegojn, subite indignos, eldiras feroca mugxo, ripete konfirmita en pasejo en trinkejoj 105-106. Aŭ estas ĝi la eĥon de krioj de la profundoj de SXeol. Kaj denove pepi, kaj poste la eĥo, evoluanta en akra krion! La koŝmaro ankoraŭ pliigas kun leviĝanta en trinkejoj 111-113 sekstakkordami terura en sia maldekstra mano, sed ...

Ankoraŭ, ŝajnas stranga diminuendon en tiu loko, transdonita de Prokofiev. La paradokso! La muzika lingvo parolas pri la leviĝo kaj komponisto malfortiĝis soneco ...

La fakto ke ĉi tiu estas tipa kinematografia tekniko - lasante la ĉambro. Ni ŝajnas esti movanta for de tiu inkubo kaj sono malaperas. Tiu tekniko estas uzata kiam la spektanto estas impresita de la epizodo datumoj kaj devas ŝanĝi al paralela rakonto linio. Sekve agitato en ciklo 114 komenciĝas kun mf, donante la eblecon de nova ekflugo, la nova kresko de soneco.

Sed kion la temo, ŝajnas ĝi estas io kiel? Efektive, ĉi tiu estas la temo de paco kaj feliĉo de la dua parto!

Sed kiom ŝanĝiĝis! Ĝi estas pli kiel pasia alvoko: - veni al freneza, kion vi faras! Kaj eble eĉ tiu malĝojo kaj sufero kaj kriojn de doloro - altiĝantaj gamo de Tritono B en F!

Ĉiuj kvar strekoj - kaj ŝi renkontas novan temon - formidable kaj nefleksebla. Sed tio estas temo tarantella, preskaŭ tute! Por lia naturo, ĉi tie ĝi sonas kiel la vera temo de la sorto!

Kompato ne estas atendita de ĉi tiu monstro, li estas akompanita per obstina unuaj acordes maldekstre kaj tiam dekstren. Mi estas profunde konvinkita, ke estas bezono nur subteni la ritmon, ludi pli gravan, speciale en la unua okto ciklo, alie ĝi flugas malpeze. La temo mem sonas severan, akra, kaj kune kun la acordes kaj pli bombastaj. Ŝi ankoraŭ leviĝas kaj levas, kaj fariĝas pli kaj pli agresema kaj eĉ akra. El lia kapo ĝi iĝas laŭvorte malfacile spiri ...

Denove, "la fotilo tiras reen," ni denove "ŝaltilon" kaj ni aŭdas la apero de malsamaj temo, tre konata ... Jen denove la temo de amo ...

Nur ni ĉiuj - kaj la prezentisto kaj la spektantaro kaj la temo mem - rigardu la unuan okazigon de spiro (mezuron 123), do Moderato piano dolce ni ĉiuj ne vere sukcesos. Vi povas imagi kiel la pli malalta voĉo kriante, tiam la kromatiko, poste malsupren, kaj la supro provas konsoli jene ian vortoj.

Sed iom post iom venas al sedación kaj estas la dua holdingo (mezuron 128), eĉ pli malrapidigi la rapideco kaj soneco, Piu Malrapida pianissimo dolcissimo, fluas multe pli serena, paca, eĉ taĉmento. Kaj la impreson, ke ni, konfuzita kaj senespera, administras en la Templo en drinkejo 132, kie novaj sonas mirindan ĥoralo temo (memoru - mi menciis lin antaŭe?). Tamen, ĝia beleco estas makulita de iu strukturo en ekstrema chromatism plorante malsupreniranta ekkanto, pro kio la karaktero ŝi turnas, kvankam malpeza (grava), sed malgaja.

La aŭtoro metis en ĉi tiun lokon Animato, kiu ne diras al ni por akceli, iuj viglaj, febraj, kaj inverse - kondukas al la pligrandigo de la dimensia unuo de muzika penso - dvuhtaktu kiu kaŭzas tempo flui preskaŭ duoble malrapida!

Ni transiros la sojlon de la preĝejo en tiu loko, kie estas veluro baso oktavoj Organa (ankaŭ sur la temo de amo), fluanta el la grandegaj tuboj, aspirante pli, sub la tre kupolo, kaj la infanaj voĉoj en la koruso ĥoralo temo kompletigita de la soleno de la situacio. Kaj en la mezuro 134 baso tiel profunda, ke oni ne nur envolvas nin tute, sed ankaŭ penetras profunde en ni kun ĝia vibrado. Kaj jen - la tempo halto, "ĉerizo", "Wonderworks" (kiel en epizodo de magio en "Ruslan kaj Ludmilla" de Glinka), "la kulmino de" silento, pia ellacigoj atingis mirindan lertecon de la komponisto ...

Kiel la trankvila antaŭ la ŝtormo. Ĉar post streko komencas la dolora supreniro al la klimakso de la tuta sonato. En ciklo 136, kie Prokofiev metis crescendo, estas ankoraŭ tre kvieta loko - kaj tie komenciĝas la supreniro al la Kalvaria vojo.

Atentu alia bar - triobla ripeto streko MIB-supre en la baso en trinkejoj 132-135, 136-139 kaj 140-143. Ĉi zumado wafting de malproksime grandega sonorilo sono (ne miru, ke la malalta estas kaj orgànom, kaj la sonorilo samtempe - estas sonĝo), sed ĝi estas ankaŭ prezentas eraran rondon de kiu ni ne sukcesos eliri por longa tempo (kvankam ni pensas ke ni vojaĝis en tute malsamaj klavoj ( "absolyutniki" ne rakontas!)). Kaj nur en la mezuro 144, kie la komponisto metis alzando, ni fine tiri supren salti kvinan antaŭ-salo, kaj donos al vent al emocioj! La termino alzando, tradukita kiel "sublima", "malferma", verŝajne esti interpretita en figura senco - "prosperi", kiu evidente imponis Prokofiev, kaj ofte estis uzitaj.

En ciklo 140 valoras con effetto forte, kaj la temo de amo, kvankam ĝi estas simila en konstruo al la komenco de la dua parto, sed tio ne estas milda klarigo kaj pasia ĵuro, kaj, kun ĉiu ciklo de horloĝo pli kaj pli kiel promeso venĝi iun kulpulon. Ĉu eblas, ke la temo de amo estis la temo de puno? Ŝajne - jes. Kaj tio okazas en ondoj en ĉiu du horloĝojn, direkto al supre de baso triobligi. Ĉi tiuj ondoj estas injektitaj tensio, leviĝanta kaj ataki la komencan akordoj dvuhtakta sekva. Sed en la tria dvuhtakte ondo leviĝas en ĉiu ciklo kaj estas pli oftaj, kun allargando, estas predyktom al fff con elevazione 146-a ciklo de horloĝo. Ĝi estas la kulmino de la tuta laboro, daŭra por ses cikloj plus du cikloj de disfalo - estas la dua en la Sonato.

Ĉi tie, ĉe fff, denove, ĝi sonas bela kaj malĝoja temo de la koruso, kiu, kune kun indiko de la komponisto - "sublima" - povus fariĝi belega himno de amo, ĝi sonoj akompanita de alia akompano. Sed tiuj "hurlante" akordojn en la maldekstra skribitaj strekoj grandegaj ondoj, unuaj grimpas kun ekstrema severeco, kaj tiam se glitinte, nekapabla teni al la atingita alteco. Tial, la epizodo estas pli kiel esprimo de malespero en la submondo sangofrostiga muĝo, la flamo bruo kaj murmuro de la krioj de pekuloj. Kaj kiam vi konsideras ke ĉiuj ĉi sekvas tuj post la ĵuro, ne ĉu ĝi estas memorigilo de la kvadrato de ĉielaj aŭ malbeno?

Mi volas atentigi pri la fakto ke ekzistas stato de la rondo vicioso en la baso, sed nun en la subdominante kaj dominanta - D kaj Kaj notoj. Kaj akiri el ĝi jam ne eblas!

Kurioze, la trinkejoj 152-153 - la kolapso de la epizodo, kraŝo, kolapso, malkonstruo, detruo - Prokofiev gravediĝis nuancon pli malalta ol la antaŭa. Li metis tien nur du forte, malkiel la tri en la antaŭa epizodo. Evidente, por la komponisto epizodo de malespero kaj puno estis pli grava al li, li ligita esence grava, kaj disfalo, kvankam timiga - estas nur nepra konsekvenco.

(Oni diras ke Genrih Gustavovich Neygauz iam klarigis al siaj studentoj kaj la posta kolapso de la epizodo malantaŭ li kelkajn stangoj tiamaniere: ŝranko falis kaj li komencis kuri el blatoj Ŝajne, ĉi tiu bildo estis la plej atingebla por la kompreno de la lernanto ..)

Kelkaj vortoj pri la rapideco. Ekde tio ne Chopin, kiu estas ne ĉiam ekspoziciis revenon al la origina takto post desaceleración en la espero, ke pianisto kaj li komprenas kie reveni tien post allargando en la 145th ciklo, la indico ne revenas al la Allegro, tre milda, preskaŭ Migra. Nur bezonas scii en modera rapideco por eviti mecanicista, por kiu ĝi estas plej bona por krei iuj ritma-dinamika ondo sur du mezuroj, prokrastante la komenci plurajn ondojn kaj iom trorapideco al fino. Kaj tiel en ĉiu dvuhtakte.

Al 151-a horloĝo ciklo alia malrapidiĝo - ritardando - kiu kondukas al preskaŭ kompleta stagno. Wreck okazas en malrapida moviĝo bildo kadroj - la pli terura impreso!

La lasta akordo vi bezonas estas laŭvorte demeti, sed tiel, ke la supron E restis sono delonge - malrapida takto, pli Fermata, pli tutaj ciklo sola! Ĉiuj 153-a horloĝo sonas en unu pedalon, kaj ĝi forigis glate (kiel dispeli polvo lakto post la eksplodo, ekloĝante grade malkaŝas la konturojn de detruitaj konstruaĵoj), kaj tuj antaŭ la momento, kiam vi sentas ke restantaj en soleco supra Mi sufiĉe sono ankoraŭ nur unu mezuro. Estas klare, ke la piano kaj granda piano tiu tempo estos tre malsamaj.

Estas necese tre zorge kaj, se eblas, kviete fluas el mortanta en solb notas E, en tiu kvieta, "apenaŭ vivas", kaj tiam en F. Ĉi tie, la kadavro devas esti tre fidinda. Por ne perdi noton, ĝi estas pli bona ne ludi kun malpezaj fingroj, kaj aldoni konata pezo kaj verbotempo fingroj malrapide premas klavojn - proksime al la limo ellasilon mekaniko. Ludante kun la lumo fingroj, ni konfidante la respondecon de la klavaro ne ĉiam perfekta, sed streĉis la fingrojn troa forto neas klavaro malavantaĝoj. Al volumo dependas nur de la rapido de premante, sed ne tro malrapida, kiam la martelo estas simple ne povas atingi la kordoj. Do mi ĉiam preferas malrapidigi pianissimo verbotempo fingroj.

Esti daŭris.